В. Андреева №__, год». Если же инструмент не устраивал Андреева, а исправить его не удавалось, он продавался без надписи. Андреева и Налимова связывали не только профессиональные отношения, но и очень теплая дружба. В Налимове гармонично сочетались ум, добросовестность, преданность, бескорыстие, скромность. Ни на одном инструменте он не написал «мастер Налимов», только скромное – «работа С.И.Налимова». Семен Иванович стал непревзойденным музыкальным мастером, с его именем связан «золотой» период развития балалайки.
У Налимова были ученики и последователи. Петр Васильевич Оглобин, ставший по приглашению В.В. Андреева заведующим Марьинской мастерской с лета 1918 года (балалайки его работы имеются в экспозиции музея В.В. Андреева в г.Бежецке, фондах музея музыкальной культуры им. М.И. Глинки); Иосиф Игнатьевич Галинис, которому после смерти Налимова было поручено сохранения инструментария Великорусского оркестра. Известно много хороших балалаек, изготовленных в мастерской Галиниса, где по свидетельству П.И. Нечепоренко работали еще три мастера под его именем (на «галинисах» вторую премию на II Всероссийском конкурсе исполнителей на народных инструментах в С.-Петербурге получил В. Пределин, первую премию на VI конкурсе в г. Твери – Е. Желинский). Корпус балалайки Галиниса имеет своеобразную семиклепочную форму. Нечто среднее между классическим шестиклепочным корпусом Налимова и семиклепочным корпусом работы балалаечных мастеров из мастерской, принадлежащей Ф.С. Пасербскому. В это время работал в С.-Петербурге известный мастер Иван Абрамович Зюзин, его работу высоко оценивал В.В. Андреев (на “зюзине” играет лауреат I Всероссийского конкурса исполнителей на народных инструментах О.Х.Гитлин).
В Москве содержал мастерскую и плодотворно работал Семен Иванович Сотский. Из его мастерской вышло немало хороших балалаек (на «сотских» играет народный артист России М.Ф. Рожков, заслуженный артист России, профессор, ректор Ростовской государ-ственной консерватории А.С. Данилов)
