Монограмма представляет собой вариантное движение на трех звуках – a-e-d. Различные варианты чередования этих звуков лежат в основе и главной и побочной партий. Такая интонационная общность основных тем придает сонате цельность. Необходимо также отметить, что в монограмме заложена важная интонация – квинта, которая постоянно будет давать о себе знать на протяжении всей сонаты (квинтовая структура аккордов, квинтовое соотношение тональностей).
Основу драматургии сонаты составляет чередование двух контрастных образных сфер – динамичной, рисующей метель, буран (сфера главной партии) и спокойно-статичной, передающей «холодную красоту» зимней природы. Композитор мастерски использует звукоизобразительные приемы. В частности, в побочной партии органный пункт, создает ощущение сковавшего все вокруг холода, множество арпеджиато у фортепиано рисуют искрящийся снег, а небольшие хроматические движения шестнадцатыми как будто изображают поземку.
Интересна работа композитора с материалом монограммы в этой сонате. Как уже было сказано, она лежит в основе обеих главных тем. То есть, по сути, данная соната являет собой пример использования монотематизма. Этот композиторский метод вполне оправдан заданной программой – показать разные стороны одного явления – зимы. На основе темы-монограммы создаются контрастные темы, интонационно тонко связанные между собой. Кроме противоположных образов главной и побочной партий, построенных на монограмме, нельзя не отметить еще одно тематическое построение, контрастирующее всему предыдущему развитию. Это появляющийся в третьем разделе разработки нарочито упрощенный вариант монограммы, который приобретает черты саркастически изображенного грубоватого танца. Это проявляется в подчеркнуто «простоватой» квадратности, в которую оформлена тяжеловато звучащая в басу тема. Разнообразие образов, вырастающих из одного «зерна», с одной стороны, создает интонационную общность в сонате, с другой, - показывает, насколько многообразны могут быть возможности использования монотематизма
