Лишь потому, что в старину были известны вещества, Фрий уже счел себя «открывателем» староитальянского лака. Подобный способ приготовления лака не упомянут ни в одном старинном трактате, известном мне, но и сам Фрий такого доказательства не искал, а на всякий случай, лучше выбирает патент на свой «итальянский лак». Если патент желаем уважать, то другим готовить лак его способом запрещается.
Зато без всякого ограничения свое «открытие» опубликовал в 1894г. Отто Мигге. Он нашел, что итальянский лак твердый и что для такого лака не пригоден ни янтарь, ни копал, а единственно шеллак в спирте с касторовым маслом, как пластификатором. Лакирование, по его способу должно проводиться «естественным» образом: деки приклеиваются лишь на верхнем и нижнем клецах и лишь после окончательного покрытия лаком приклеиваются все части дек.
Итальянский лак все же не твердый и не спиртовой. Приверженцы спиртового лака утверждают, что и Страдивари его употреблял. Как на «неопровержимое» доказательство своей правоты они указывают на то, что лак Страдивари легко смывается спиртом, все же это не доказывает, что этот лак нанесен спиртом. Все эфирные лаки на лавандовом, спиковом и розмариновом маслах будут легко смываться спиртом, хотя при нанесении их не употреблялось ни атома спирта.
С Кремонским скрипичным лаком занимается также Крист – Изелин. Он, правда, более скромен и целью своих исканий избрал открытие итальянского скрипичного грунта. Он разделяет взгляды, будто грунт и лак на инструменте – различные вещи, что не всегда верно. В порядке «логических и исторических» соображений он все же ошибался, утверждая, что изумительную яркость красками на картинах живописцев эпохи Ренессанса придает темперасвязующие краски. На этой неверной предпосылке он создает свой рецепт грунта: яичная темпера, разбавленная уксусом. Он хочет также утверждать, что темпра не стягивает дерево, что вовсе не так, как яичный белок, так и уксус основательно стягивает дерево, что вовсе не так, как яичный белок, так и уксус основательно стягивает дерево
