Такую устойчивость грунта, как это свидетельствует Витачек, может дать лишь янтарь в льняном масле. О прополисе нет ни малейшего упоминания в тех старинных источниках, которые мне известны.
О янтаре, как основе итальянского скрипичного лака, кроме упомянутых выше, писал ряд авторов, как например, Яков Август Отто, Мерил, Дрегемейер и др., но им не поверили искатели потерянных секретов. Парадоксально, но факт: чем ближе к современности, тем больше несуразностей, несмотря на то, что авторы к своему имени прибавляют научные титулы, которые, казалось бы, обязывают, прежде чем что-то писать, глубоко изучить предмет. Казалось бы, что после выхода в 1901 году книги Э. Рергера, в которой опубликован полный текст манускрипта Теодора де Майерна от 1620 года, на французском, немецком и частично английском языках, где упомянуты нам уже знакомые девять рецептов лака для музыкальных инструментов, жаловаться о полном отсутствии сведений о старинном скрипичном лаке, больше бы не следовало. Но на деле оказалось это не так. Французский автор Грейзаме с особым акцентом подчеркивает: «Факт большой важности: не существует старинной формулы для скрипичных лаков. До конца XVIII- го века ни одно произведение не дает формул для скрипичных лаков. Этот факт тем более значителен, что в старинных книгах упоминается рецепты для множества различных предметов».
Ему вторит американский химик- консультант Иосиф Мишельман. Он полагает, что такую нить нашел в книге Алексикуса, где говорится о способе извлечения красителя: «сандаловое дерево, драконовая кровь, марена, погруженная в вино - каменную кислоту, кампешевое дерево, бразильское дерево, растворенное в щелоке поташа и квасцов и вскипяченные». Подобные приемы извлечения красителей у старых авторов можно читать много, но краска не лак. Все же в цитированном рецепте упомянутый щелок Иосив Мишельман кладет в основу приготовления своего лака. Он растворяет обыкновенную канифоль в одно процентном растворах калия и такой раствор называет калиевно - канифольным раствором
