В изобретении, какого- то особенного нового лака для скрипок не было надобности: лак для музыкальных инструментов существовал уже давно и его хорошие качества показали себя на прежних инструментах. По сведениям Т. Де Майерна также лак для скрипок и лютен - один и тот же. То же пишет и Марциан столетием раньше Майерна, что одним и тем же лаком лакировали лютни, другие музыкальные инструменты, кожу, деревянные и картонные изделия. Спорить о том, что этот лак является секретом, известным лишь нескольким избранным, было бы бессмыслицей. О тех, кто знали «секрет» этого лака мы читали уже выше: это были в первую очередь сами мастера, а так же аптекари, монахи и алхимики.
В эпоху расцвета скрипичного искусства в разных городах Италии образовались, по теперешнему определению, отдельные школы: Брешианская, Кремонская, Неаполитанская и Венецианская. По этим школам различают и лаки, понимая при этом небольшие различия в окраске, твердости и способе наложения. Лучшим итальянским скрипичным лаком считают лак кремонских мастеров, особенно Н. Амати, А. Страдивари и И.Гварнери. После этой плеяды самых знаменитых, в Кремоне еще работал ряд скрипичных мастеров с менее звонкими именами и у этих мастеров, начиная с 1760 года, словно нет настоящего «итальянского» скрипичного лака, ибо он исчез, так утверждают авторы, наименование в начале этой главы. Они еще в виде исключения, допускают, что Лоренцо Стормони(1751-1799) все же этот лак был известен. О Стормони Харт пишет: «его лак не кремонского качества, а неаполитанского характера». Но неаполитанский лак все же - тот же итальянский лак. Лютгендорф о лаке Стормони пишет: «он отыскал новый лак и предпочитал неаполитанский, а под конец лакирования так забросил, что его последние работы низко ценятся».
Из этих выдержек явствует, что у Стормони был настоящий итальянский скрипичный лак, и он умел его приготовить. То обстоятельство, что он искал новый лак, исходя из более жесткого неаполитанского лака, свидетельствуют, что более мягкий, нежный кремонский лак, высыхающий из-за этого медленнее, задерживая заканчивание инструментов, стал хозяйственно не выгодным: его подгоняла нужда работать быстрее
