Главная тональность утвердится только после окончания всех перипетий с воцарением главной темы в мажоре. А сейчас проведение, казалось бы, уже утвердившейся главной темы переходит в последний, самый напряжённый эпизод разработочного характера (цифры 34-35). Он построен на тех самых интонациях нисходящего и восходящего тритонов, которые входят в структуру темы А, и являются поворотным пунктом в её развитии. Теперь на этих интонациях строится целый эпизод, который является поворотным пунктом в драматургии всего концерта. Движение приходит к остинатному повторению этой интонации в разных ритмах и от разных нот. Вся гармоническая вертикаль наполняется звуками полного звукоряда уменьшенного (тон-полутон) лада. Динамика доходит до трёх forte.
После небольшой люфт-паузы звучит мощный аккорд, который является рубежной чертой в борьбе. Образно его можно трактовать как падение обессиленного, но победившего воина. Именно здесь и сейчас произошло то «преодоление», к которому стремилось всё движение. Оно не совпадает с началом репризы, а смещено по горизонтали влево. Формально – начался эпизод, соответствующий теме В в экспозиции. Но все его интонации приобрели совершенно противоположный характер. Теперь эта тема звучит в мажоре (A-dur). Отрывистые аккорды (в1) изложены в большом ритмическом увеличении у солиста на тремоло в динамике piano. А монотонная фигурация баса (в2) поднялась в верхний регистр, изменила немного свою структуру – из 4-х восьмых стала 6, – и приобрела «волшебное» звучание. В следующем проведении эта тема становится ещё более яркой, «искрящейся», сверкающей, благодаря использованию верхнего регистра рояля и флажолетов балалайки. А ведь вспомним, что символизировала эта тема в экспозиции? Она мешала движению, была тем препятствием, которое необходимо было преодолеть. Кажется, цель достигнута. Мы именно не ушли от неё, а преодолели, преобразив её. И это открывает нам новые пути, меняет саму жизнь «героя». В цифре 40 в партии рояля сначала робко, а потом всё более уверенно возвращается тема А
